Los tapices de la empresa de Túnez

Por Jesús F. Pascual Molina (Universidad de Valladolid).

 

Retrato de Vermeyen por Jan Wierix, ca. 1564. Fuente: https://en.wikipedia.org/wiki/File:Jan_Wierix_004.jpg

Retrato de Vermeyen por Jan Wierix, ca. 1564. Fuente: https://en.wikipedia.org/wiki/File:Jan_Wierix_004.jpg

Compuesta por doce paños, la serie La empresa de Túnez, narra los hechos más importantes de la campaña tunecina del emperador en 1535 [A en el mapa]. El contrato para su realización fue firmado por la reina María de Hungría –gobernadora de los Países Bajos– y el pintor Jan Cornelisz Vermeyen, quien había acompañado al emperador en la operación, y realizó entonces diversos dibujos, base para los cartones, que en la actualidad se conservan en el Kunsthistorisches Museum de Viena. La realización corrió a cargo del taller de Willem de Pannemaker, siendo tejidos entre 1550 y 1554 [B en el mapa].

A lo largo de los doce tapices se narra la partida de las tropas imperiales, la llegada de la flota imperial a Túnez, la toma de La Goleta y la toma de Túnez, con profusión de detalles, siendo además un interesantísimo documento histórico para conocer el desarrollo de la campaña, y un catálogo de tipos humanos, pertrechos, armamento, paisajes, realmente singular.

Escaramuza entre turcos y cristianos. Hogenberg, sobre dibujos de Verheyen, 1540-1590. Fuente: https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Frans_Hogenberg_005.jpg

Escaramuza entre turcos y cristianos. Hogenberg, sobre dibujos de Verheyen, 1540-1590. Fuente: https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Frans_Hogenberg_005.jpg

Los paños estuvieron listos para ser enviados a Inglaterra como regalo nupcial para el enlace del príncipe Felipe y la reina María Tudor. Siempre se ha afirmado que los tapices no llegaron a tiempo para formar parte de la ornamentación de la catedral de Winchester, donde se celebró la boda, si bien sabemos que los paños llegaron a tiempo –transportados por el propio Pannemaker–, pero permanecieron en Londres, donde se mostraron en el palacio de Whitehall [C en el mapa]. Tal vez la iconografía de los tapices resultase muy agresiva para formar parte de las decoraciones de una ceremonia que en parte recordaba a los ingleses no solo la vuelta al catolicismo, sino el acercamiento a los poderosos Habsburgo.

Cuando Felipe abandonó Inglaterra para dirigirse a los Países Bajos en 1556, los paños le acompañaron, formando parte de la decoración de la catedral de Amberes durante la celebración del capítulo de la Orden del Toisón de Oro de ese año [D en el mapa], junto a la serie de la Historia de Gedeón, tesoro de la orden tejida en tiempos de Felipe el Bueno. Después pasaron a la gran sala del palacio de Coudenberg de Bruselas, para donde parece que pudieron haber sido tejidos [E en el mapa].

No termina aquí el periplo de esta serie. Sabemos que los tapices viajaron a España, donde se inventarían en la fortaleza de Simancas tras la muerte del emperador [F en el mapa]. Junto con otros paños, fueron adquiridos por Felipe II, que no dejará de utilizarlos, como cuando formaron parte de la decoración de las ceremonias de la Orden del Toisón de Oro, que tuvieron lugar en el alcázar en 1593. En 1560 se colgaban en el alcázar de Madrid, y allí señalan su presencia algunos cronistas a lo largo de los años, como Vandenesse o Jean Lhermite. Con el codicilo de 1597, Felipe II convirtió los tapices en bienes vinculados a la Corona, y desde entonces permanecen en España, custodiándose en la actualidad en las colecciones de Patrimonio Nacional [G en el mapa]. Sin embargo, con el paso del tiempo se perdieron dos paños de la serie original.

La revista de las tropas en Barcelona. Willem de Pannemaker, sobre cartones de Vermeyen, ca. 1554. Fuente: http://www.patrimonionacional.es/colecciones-reales/categorias/detalles/8199/La%20revista%20de%20las%20tropas%20en%20Barcelona/344%20#

La revista de las tropas en Barcelona (detalle), W. de Pannemaker, sobre cartones de Vermeyen, ca. 1554. Fuente: http://www.patrimonionacional.es/colecciones-reales/categorias/detalles/8199/La%20revista%20de%20las%20tropas%20en%20Barcelona/344%20#

Este conjunto tuvo mucho éxito y se tejieron al menos dos copias más: una para la reina María de Hungría, heredada después por Leonor de Austria, y otra copia para el Dique de Alba. Más tarde, en el siglo XVIII, en tiempos de Felipe V, se tejió otra serie, conservada también en Patrimonio Nacional. También del siglo XVIII es una serie conservada en Viena [H en el mapa]

Salida de los turcos de la Goleta. Tapiz de Jodocus de Vos, siglo XVII. KHM-Viena. Fuente: https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Jodocus_de_Vos_001.jpg

Salida de los turcos de la Goleta. Tapiz de Jodocus de Vos, siglo XVII. KHM-Viena. Fuente: https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Jodocus_de_Vos_001.jpg

Bibliografía

  • CHECA, F., Tesoros de la corona de España. Tapices flamencos del siglo de oro, Bruselas, 2010.
  • HAAG, S. y SCHMITZ-VON LEDENBUR, K. (dirs.), Kaiser Karl V. erobert Tunis, Viena, 2013.
  • PASCUAL MOLINA, J. F., “Porque vean y sepan cuánto es el poder y grandeza de nuestro príncipe y señor. Imagen y poder en el viaje de Felipe II a Inglaterra y su matrimonio con María Tudor”, en Reales Sitios, 197 (2013), pp. 6-25.
  • ZALAMA, M. Á., “The ceremonial decoration of the Alcazar in Madrid. The use of tapestries and paintings in Habsburg festivities”, en CHECA, C. y FERNÁNDEZ GONZÁLEZ, L. (eds.), Festival culture in the world of the Spanish Habsburgs, Farnham (UK), 2015, pp. 41-66.

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